在她作为艺术家和活动家

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的实践中瓦林海莫-海莫宁主张从残疾医学模式（即残疾人通常接受“治疗”以适应社会）转向社会模式（即体能主义文化态度）需要进行改造。她创造的奇幻场景将残疾人重新描述为他们自己的变革推动者。她的作品以幽默、派对、珍珠和精美的针线为幌子大量提及残疾人在日常生活中被迫忍受的仇恨言论、内疚和刻板印象。艺术家的作品通过öö与工作组合作设计的建筑干预措施在概念和物质上相互联系。展览的“通道架构”重新构想了展馆及其所能支持的艺术、身体和体验类型考虑了跨区域的通道和身体需求同时鼓励新的感官体验。

这些支撑结构体现在由阿尔瓦·阿尔托​​于年设计的展馆内外从从贾迪尼场地延伸的扶手到展馆内的通道工具、空间指南以及休息和连接的地方。作为引导元素深思熟虑的展览设计考虑了不同的 罗马尼亚 WhatsApp 号码列表 节奏和持续时间。我们选择的快乐拒绝了艺术的例外论和艺术家与世界分离的神话相反强调正是这些经历引起了人们对共存的关注——排队、上街、接受医疗关心呼吸同样的有毒空气——这驱使我们描绘新的集体未来。展览还附有由和编辑、和芬兰出版、设计的出版物。



它旨在作为一本手册通过各种贡献将项目的核心实践、流程和政治扩展到展馆之外。该出版物还以开放获取形式在线提供。还有关于展览的音频描述。展览材料和音频描述展出大型丝绸艺术品的展览空间。丝绸上绘有人们排队等候的彩色图画。艺术品前面有一个黑色的扶手。致所有的路障……谣言抓住了你年。第届国际艺术展芬兰馆–威尼斯双年展年。照片艺术家皮娅·林德曼探索潜意识的世界。中了水星毒后她的神经系统对体内的微信号变得敏感。她将这些信号转化为图像、旋律、文字和颜色使她能够适应不同空间和社会条件下的气氛、毒性和物质性。